Два выдающихся комика 20 века – итальянец Тото и француз Фернандель вместе сыграли всего в одном фильме – «Закон есть закон» (1958) Кристиан-Жака. В этой картине их герои противостоят другу другу, примиряясь только в самом конце, что навело меня на мысль провести своеобразное соревнование между этими двумя актерами, определив по итогу победителя в этом противостоянии.

Эта идея посетила меня, когда я более-менее подробно познакомился с творчеством Тото, и стал потихоньку просматривать фильмы Фернанделя. Поскольку с детства два этих комика были намертво связаны в моей голове фильмом «Закон есть закон» (как Штепсель и Тарапунька или Чип и Дейл), на определенном этапе мне стало интересно, как к Фернанделю и Тото относились в Европе их современники?

Были ли они популярны во всем мире или их слава была ограничена их родными странами? Можно ли сказать, что эти актеры были такими же кинозвездами, как Жан Габен и Марчелло Мастроянни или их воспринимали исключительно как комиков (клоунов)?...

Эти вопросы вполне логичны для любителя кино родом из СССР, который практически не смотрел их фильмов и знал об этих актерах лишь понаслышке. До развала Советского Союза я видел с их участием всего одну картину – упомянутый ранее «Закон есть закон»! При этом я был уверен, что Фернандель и Тото – такие же знаменитые комики, как Чарли Чаплин. Но откуда я это взял ?

Вероятно, большую часть информации об этих смешных парнях я позаимствовал из книги «Комики мирового экрана» (1966), которая была у меня с незапамятных времен, статей о зарубежных актерах в «Советском экране» и телепередачи «Кинопанорама». Но откуда черпали информацию те люди, которые рассказывали советским гражданам об этих актерах?

За свою карьеру Фернандель (Фернан Контанден) снялся примерно в 150 фильмах, на счету Тото (при рождении - Антонио Клементе) – чуть более сотни. Чтобы самому адекватно судить об их творчестве, нужно ознакомиться хотя бы с третью их фильмографии, включая все их главные работы. Но разве были такие уникумы среди советских кинокритиков?...

В СССР было нереально посмотреть те фильмы, которые ты хочешь увидеть. Люди смотрели то, что к нам привозили: те картины, которые выходили в прокат и демонстрировались по ТВ. В Советском Союзе показали 5 картин с Фернанделем и 3 – с Тото. Возможно, кому-то из советских кинокритиков повезло, и он смог увидеть еще несколько их фильмов на каких-нибудь кинофестивалях, но вряд ли я ошибусь, если предположу, что о Фернанделе и Тото нам рассказывали люди, имеющие поверхностное представление о творчестве этих зарубежных актеров.

Таким образом, чтобы составить адекватное представление о знаменитых комиках и их месте в истории кино, ничего не остается, как последовать жизненному принципу Жана-Батиста Эммануэля Зорга из фильма «Пятый элемент» (его сыграл Гари Олдман): «Если хочешь сделать что-то хорошо – сделай это сам!».

Я так и поступил. Просмотрев несколько десятков фильмов с Фернанделем (не меньше полусотни) и Тото (не менее сорока), и покопавшись в статистике, я составил собственное мнение об этой парочке. Если вкратце, то мое представление о Фернанделе и Тото сильно скорректировалось: в отношении итальянского комика - меньше, в отношении Фернанделя – весьма значительно. А победил в их виртуальном соревновании…. Но об этом я скажу в конце.

То, что они оба - прирожденные комики, было ясно даже после просмотра одного их совместного фильма – «Закон есть закон». Смешить людей – их призвание. Но после близкого знакомства с творчеством Фернанделя, я не могу называть его только комиком, несмотря на его несерьезное прозвище, которое, по сути, означает «ее Фернан» (оно появилось, когда 19-летний Фернан стал работать в кабаре, а под «ее» имелась в виду Анриэтта Мане - автор песенок, которые исполнял Фернан).

Фернандель - великий актер, а Тото вполне допустимо называть просто комиком (выдающимся или великим – как кому больше нравится). Хотя Тото был не менее талантливый актер, чем Фернандель, и он с успехом играл в драматических картинах, но их у итальянца кот наплакал. Его хлеб – это комедии, а в других жанрах ему работы почти не давали.

Репертуар Фернанделя формально состоял тоже в основном из комедий (если верить Кинопоиску и подобным кинобазам), но на самом деле это не так. У французского актера помимо общепризнанных драм («Тайна Сен-Валя», «Запретный плод», «Убийства», «Поездка отца») достаточно много работ, которые правильно называть не «комедия с Фернанделем», а «фильм с Фернанделем».

К примеру, к ним относятся картины «Эркюль» (1938), «Ограбление» (1939), «Простак» (1942), «Топаз» (1951), «Красная харчевня» (1951), «Маленький мир Дона Камилло» (1952), «Булочник из Валогра» (1953), «Возвращение Дона Камилло», «Корова и солдат» (1959), «Муж моей жены» (1963)…

В этих картинах есть забавные моменты и иногда их достаточно много – как в «Красной харчевне» или «Маленьком мире Дона Камилло», но это не чистые комедии, которые создаются только для того, чтобы смешить зрителей. Главное, что в этих фильмах есть интересные истории и герои, а их жанровая принадлежность – дело второе. Некоторые из них - трагикомедии, «Красная харчевня» - черная комедия, а «Ограбление» сильно напоминает драму.

Второе отличие между актерами тесно связано с первым. От итальянского актера, в основном, требовали, чтобы он играл практически одну и ту же роль – наглого и придурковатого типа, со склонностью к жульничеству. Это была маска Тото, которая была тесно связана с его прозвищем.

И когда в названии фильмов с итальянским комиком фигурировал его псевдоним (а таких картин было почти 40!), это практически гарантировало, что зрители встретятся в очередной раз с маской Тото - с привычным им хамоватым и придурковатым персонажем (исключения из этого правила были весьма редкими).

У его героев могли быть разные профессии и социальные статусы, но зритель их воспринимал как одного человека - Тото.

У Фернанделя тоже была маска – наивного и добродушного клоуна с улыбкой до ушей. Но в своих послевоенных комедийных картинах он ее использовал нечасто, предпочитая играть разных героев, а не изображать Фернанделя.

К счастью, ему давали эти возможности. И когда мы смотрим, к примеру, «Булочник из Валогра» с Фернанделем или картину из серии «Дон Камилло», не надо ждать, что Фернандель будет использовать свою маску клоуна. В первой картине он играет булочника, во второй – священника. И это разные герои. Просто у них лицо Фернанделя, с «зубами лошади и глазами собаки».

Поскольку у французского актера было очень много ролей, где он играл живых людей (как драмах, так и комедиях), а не изображал «Фернанделя», очень часто при просмотре его фильмов понимаешь, что очередной герой на экране тебе не безразличен. По этой причине ты с интересом следишь за тем, чем кончится его история.

Именно такие картины относятся к числу лучших у Фернанделя: «Красная харчевня» (1951), «Маленький мир Дона Камилло» (1952) и его продолжения, «Запретный плод» (1952), «Булочник из Валогра» (1953), «Такие разные судьбы» (1954), «Муж моей жены» (1963), «Поездка отца» (1966), «Счастлив тот, кто подобен Улиссу…» (1969)….

В типичной комедии с Тото подобное ощущение меня никогда не посещало. Когда Тото начинал комиковать с первых минут, то можно без труда догадаться, что то же самое будет продолжаться до самого конца. И ничего с его героем не случится, потому что это не реальный человек, которого играет актер, а сам Тото!

Неудивительно, что интерес к фильмам с Тото теряется весьма быстро после начала, поскольку в обычном фильме с этим актером нет ничего, помимо кривляний, гримас и ужимок.

Вспомним «Закон есть закон». В сущности, по этому фильму легко понять всю разницу между этими актерами: Фернандель в нем сыграл доброго и смешного малого, которому сопереживаешь, а Тото – жулика, который заставляет нас смеяться, свою привычную маску. Но в комедии Кристиан-Жака Тото не утомляет, потому что с ним рядом работал Фернандель, а сценарий этого фильма добротно скроен и крепко сшит.

К удачам Тото относятся и те фильмы, когда ему давали возможность сыграть человека, а не свою маску: «Полицейские и воры» (1951), «Где свобода?» (1953), «Тото и Марчеллино» (1958), «Вертись сам!» (1959), «Командир» (1963)…

В начале статьи я упоминал, что для меня оба актера были французским и итальянским эквивалентом Чарли Чаплина. В реальности это было не так. Но если Фернанделя действительно можно назвать звездой мирового кино (хотя его популярность была поменьше чаплиновской), то слава Тото была местечковой – в пределах Италии и другой средиземноморской страны - Португалии.

Оба комика пришли в кино до войны, но Фернандель стал сниматься в кино значительно раньше – с 1930 года. Именно за счет активной работы в 30-е, фильмография французского актера выглядит солидней, чем у Тото, поскольку Фернандель часто снимался в те годы в короткометражных картинах, которых у него около двух десятков.

Уже во второй половине 30-х Фернандель стал полноценной звездой кино на родине, а за границей до войны его хорошо знали в ряде европейских стран, где активно прокатывали его картины (Бельгии, Португалии, Швеции, Финляндии, Дании, Нидерландах). Особенно любили Фернанделя в Португалии, где зрители имели возможность посмотреть более десятка его картин.

После войны Фернанделя открыли для себя американские зрители. Трудно сказать, какова была суммарная аудитория его фильмов, но практически ежегодно за океаном выходили 1-2 картины французского комедианта. В 50-е годы Фернанделя узнали в далеких Аргентине, Японии и ЮАР, и даже чопорные британцы снизошли до плебея Фернанделя, закупив несколько его фильмов.

Но, конечно же, наиболее популярным Фернандель был на родине и в ряде европейских стран.

Во Франции сразу после войны сборы его картин были достаточно умеренными (лишь «Наис» (1945), «Героический господин Бонифас» (1949) и «Нужен убийца» (1949), собрали солидную аудиторию более 3 млн человек).

В начале 50-х Фернандель превращается в самого кассового французского актера, чему сильно поспособствовал успех французско-итальянского проекта «Маленький мир Дона Камилло» (1952), который во Франции посмотрели 12,8 млн человек. Помимо этого кассового хита у Фернанделя в первой половине 50-х было 13 картин, на которые в кинотеатры пришли 3-7 млн зрителей. Таким успехом у французов не мог похвастаться никто из тогдашних суперзвезд кино: ни Жерар Филип, ни Жан Маре, ни Жан Габен….

Во второй половине 50-х популярность Фернанделя несколько снизилась, но он по- прежнему оставался одной из главных французских кинозвезд. В 60-е интерес к творчеству Фернанделя у французов слабел, но все-таки временами он снимался в таких картинах, на которые зрители охотно шли в кино («Муж моей жены» с участием Фенарнаделя и Бурвиля стал самым кассовым французским фильмом 1963 года).

В Италии Фернандель был известен не меньше, чем на родине, но только за счет киносериала об итальянском священнике Доне Камилло (всего вышло 5 фильмов). Фернандель в роли итальянца в Италии собирал даже чуть большую кассу, чем во Франции, но его чисто французские картины не интересовали итальянского зрителя, и ни одна из них не стала хитом проката, вне зависимости от их достоинств. Это весьма любопытный феномен, который я не могу объяснить.

В остальной Европе в 50-е годы Фернандель тоже был настоящей звездой. К тем странам, которые полюбили его комедии еще до войны (Португалия, Швеция, Финляндия, Бельгия, Дания), присоединились западные немцы, австрийцы, а из стран соцлагеря - венгры. Если до СССР добрались всего 5 картин Фернанделя, то в Венгрии в 50-е годы закупили с десяток. А такие страны как Финляндия или Португалия относились к французскому актеру как к родному – зрители этих стран могли смотреть по 2-3 фильма Фернанделя в год!

В Западной Германии в 50-60-е годы французских звезд не жаловали (все-таки воспоминания о войне были еще сильны и немцы не рвались смотреть фильмы своих соседей, с которыми у них была вражда с давних времен).

В 50-е только единичные фильмы Жана Габена и Фернанделя делали приличные сборы в прокате ФРГ. Наиболее популярным у немцев был «Дон Камилло». Последний фильм из сериала об этом священнике в 1965 году посмотрели 2 млн зрителей.

Другие работы Фернанделя в конце 50-х - начале 60-х годов привлекали в кинотеатры по 500-600 тысяч немцев. Это не фурор, но для французских фильмов в те годы очень приличный результат.

Перейдем к Тото. Первый фильм у него вышел на экраны в 1937 году, но по-настоящему итальянские зрители полюбили его после войны.

Наибольшую кассу его фильмы собирали в конце 40-х – начале 50-х. Тото никогда не был кассовым чемпионом на родине (в первой половине 50-х годов он явно отставал по сборам от В.Де Сика, Д.Лоллобриджиды, С.Мангано), но он имел достаточно большую армию почитателей. В лучший его период, как правило, от 3 до 6 миллионов итальянцев приходили в кинотеатры на его комедии. Поскольку он снимался ежегодно в нескольких фильмах (5-6) и 2-3 из них "выстреливали", суммарное число зрителей его работ было весьма велико.

Популярность Тото в послевоенной Италии легко объяснима: после многолетней войны, в результате которой оказались разрушены многие итальянские города, а примерно полмиллиона граждан страны погибли, люди нуждались в положительных эмоциях. Именно их в промышленных масштабах поставлял в кинотеатры Тото.

Когда итальянская кинематография окрепла и местная продукция насытила местные кинотеатры, популярность Тото на родине стала снижаться. С середины 50-х обычное число зрителей на его картинах составляло 2-3 миллиона, редко – больше.

Если говорить про популярность Тото в мире, то никакой звездой мирового кино он не был. Подобный статус у него был лишь в Португалии. Тото на крайнем западе Европы пользовался повышенным спросом, и португальцы завозили в страну по 3-4 его фильма в год! Его там любили даже больше Фернанделя. Еще в ряде европейских стран Тото был хорошо известен (например, во Франции, Финляндии, ФРГ и СССР), но известность не означает звездного статуса.

Возьмем для примера Францию, чтобы разобраться, как относились к фильмам этого актера соседи итальянцев. Там частенько в прокате появлялись его картины (в 50-е годы более 20), но среди них хорошие сборы были только у «Закон есть закон» (более 3-х миллионов французов пришли посмотреть на Фернанделя, а не Тото) и более-менее приличные – у «Тото, Витторио и женщина-врач» (1957), где вместе с Тото сыграл Витторио Де Сика, который был по-настоящему популярен во Франции (фильм во Франции посмотрели около 1 млн зрителей). 700 тысяч французов посетили кинотеатры ради картины «Пройдоха» (1959), но там помимо Тото сыграли Альдо Фабрици и местный комик Луи де Фюнес.

Лучший результат во французском прокате среди фильмов, где Тото был единственной звездой, показал «Тото шейх» - 550 тысяч зрителей в 1953 году (это результат оказался далеко за пределами сотни самых кассовых фильмов года!). Цифры однозначно свидетельствуют, что Тото сам по себе не сильно интересовал французов.

Итак, пора подводить итоги. Неаполитанец Тото и марселец Фернандель были почти ровесниками: первый родился в 1898 году, а Фернандель через 5 лет. Оба прожили сравнительно немного – Фернандель умер в 67, Тото – в 69 лет. Оба могут похвастаться обширной фильмографией. Тото стал национальным достоянием в Италии, Фернандель – во Франции. На этом сходство между ними заканчивается.

Фернандель – большой актер и звезда кино, который был известен даже в Америке. Тото – популярнейший итальянский комик, имя которого было на слуху в ряде европейских стран. Фернандель – великий лицедей, Тото – смешной клоун. В истории кино они находятся отнюдь не рядом.

И, разумеется, что по итогам моего виртуального соревнования среди этих двух актеров за явным преимуществом победил француз. Что логично и вписывается во многовековой исторический тренд. Ведь французы всегда побеждают, даже когда разгромно проигрывают….